主编推荐语
把生活过成了诗
读李传英的诗，让我一下子进入她描绘的世界，在游移中，她是一个简洁有力的诠释者。读她的诗，能传达出一种朴素而沉静的力量。
“用再多的水都不能回归到泥土了/院子足够宽敞，可以盛放厚重的岁月/和故事”（《陶罐》），“写信的人沉淀下自己，叙述大于抒情/闭上眼睛/可以看见研墨时的沉思”（《见字如面》）不难理解她笔下的物语与意象，我们曾经生活里的情景，对于时间之河的盘桓与生命水滴的消逝，诗人怀有强烈的敏感，用语言的张力，娓娓道来。
她是一个冷静的观察者，也是一个认真的剖析者，潜身于跳跃的诗行，在《方子》诗里，她写到了“脉象虚浮的人，在人间轻飘飘行走/脚步不曾踏实”，“文火熬制的夜晚/有时俯瞰人间/有时望向更高的天空”。既实之又虚指，让人想象，意味深长，在胸中泛起一层层涟漪。
诗人托马斯·特朗斯特罗姆说过，“诗是对事物的感受，不是认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。”
对于一个诗人而言，增加自身阅历，拓宽写作视野，才能丰富诗歌的内涵。
——叶知秋
陶 罐
（外二首）
■ 李传英
用再多的水都不能回归到泥土了
院子足够宽敞，可以盛放厚重的岁月
和故事
母亲用她盛放粮食
水酒，腌制咸菜
我用她养星星，当然月亮也是常客
安于一角
有时畅饮，有时畅谈
秋天的时候，采来几支野菊
安然呆上几日
更多的时候，她作为小鸡的饮水器
喝上几口，扑棱着翅膀踏上去
或者踩到地上
再加上一道裂纹
见字如面
我读到这封信，已经是百年之后了
中规中矩的小楷
没有任何可以指摘的余地
写信的人沉淀下自己，叙述大于抒情
闭上眼睛
可以看见研墨时的沉思
黍米可够饮食
家畜是否兴旺，远在大洋彼岸的人
倚靠着太平洋咸涩的海水
小脚老太太把书信放置到一边
铺开宣纸一字一句写着回信
宣纸的人
有了走出来的意愿
方 子
脉象虚浮的人，在人间轻飘飘行走
脚步不曾踏实
用力按下飘起来的芦苇，艾草
蘸着九月的流水
交出一份沉默的宣纸
就用经典的六味熬煮，沙漏简单
足以精准切割漫长的指针
地黄每年都发芽一次
都客串一次
这些古老沉重的汉字善变，多情
流淌出的字迹行云流水
他们不同的重量，以此证明山药的甘，平
文火熬制的夜晚
有时俯瞰人间
有时望向更高的天空
把月亮摘下来放入锅中的人
把自己也作为其中的一味
添加到方子里去
诗人创作谈
写诗歌很多年了，感觉每天都在写，有人说你把生活过成了诗，我倒是觉得是生活提炼了诗歌。农村长大的孩子，对村庄，庄稼，草木有着不一样情感，我尤其是，村庄就是我灵感的源泉。之前写过小说，散文，但是最终还是诗歌这种文学形式更适合自己，可以利用碎片化的时间写作，短短一首诗可以大剂量融入自己的情感和思想，快速表达出自己，之前整天出差，很多诗歌是在火车上写出来的，特别喜欢火车上那种一直向前没有终点的感觉。正如诗歌一样，可以一直没有止境。
《见字如面》这首诗的写作背景我着重说一下，我家有几封家书，特殊年代背景下的家书，没有多少浓烈的个人情感在，但是每一句都是念家，想家的感觉，那个年代的人，识字的女子很少，老姥姥识文断字，写的一手非常漂亮的小楷，一直有个想法，将那段历史写一部小说，因为时间关系，一直没有动笔，因为人物关系复杂，时间跨度长，后期在写作的过程中，难免把很多事件以诗歌的形式呈现，以碎片化的形式写出来。见字如面主人公便是老姥姥。
好的诗歌应该是多维度、多元化的，第一次和第二次，第三次都能让人读出不一样的感觉，这才是一首成功的作品；诗歌要有留白，跳跃性，给读者想象的空间，当然每个人的喜好不一样，对诗歌的理解不一样，觉得这首诗语言美，形式美，各种美，但是你在读第二遍的时候，已经读不出新东西来了，让人有深度的这种表达，是很多人想做而做不到的，这种深度源于当事人，写作人的生活背景，生活经历，还有对人生的看法，对事物的看法，对事物的理解多层面的，不仅限于文本本身的东西。
把生活过成了诗
读李传英的诗，让我一下子进入她描绘的世界，在游移中，她是一个简洁有力的诠释者。读她的诗，能传达出一种朴素而沉静的力量。
“用再多的水都不能回归到泥土了/院子足够宽敞，可以盛放厚重的岁月/和故事”（《陶罐》），“写信的人沉淀下自己，叙述大于抒情/闭上眼睛/可以看见研墨时的沉思”（《见字如面》）不难理解她笔下的物语与意象，我们曾经生活里的情景，对于时间之河的盘桓与生命水滴的消逝，诗人怀有强烈的敏感，用语言的张力，娓娓道来。
她是一个冷静的观察者，也是一个认真的剖析者，潜身于跳跃的诗行，在《方子》诗里，她写到了“脉象虚浮的人，在人间轻飘飘行走/脚步不曾踏实”，“文火熬制的夜晚/有时俯瞰人间/有时望向更高的天空”。既实之又虚指，让人想象，意味深长，在胸中泛起一层层涟漪。
诗人托马斯·特朗斯特罗姆说过，“诗是对事物的感受，不是认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。”
对于一个诗人而言，增加自身阅历，拓宽写作视野，才能丰富诗歌的内涵。
——叶知秋
陶 罐
（外二首）
■ 李传英
用再多的水都不能回归到泥土了
院子足够宽敞，可以盛放厚重的岁月
和故事
母亲用她盛放粮食
水酒，腌制咸菜
我用她养星星，当然月亮也是常客
安于一角
有时畅饮，有时畅谈
秋天的时候，采来几支野菊
安然呆上几日
更多的时候，她作为小鸡的饮水器
喝上几口，扑棱着翅膀踏上去
或者踩到地上
再加上一道裂纹
见字如面
我读到这封信，已经是百年之后了
中规中矩的小楷
没有任何可以指摘的余地
写信的人沉淀下自己，叙述大于抒情
闭上眼睛
可以看见研墨时的沉思
黍米可够饮食
家畜是否兴旺，远在大洋彼岸的人
倚靠着太平洋咸涩的海水
小脚老太太把书信放置到一边
铺开宣纸一字一句写着回信
宣纸的人
有了走出来的意愿
方 子
脉象虚浮的人，在人间轻飘飘行走
脚步不曾踏实
用力按下飘起来的芦苇，艾草
蘸着九月的流水
交出一份沉默的宣纸
就用经典的六味熬煮，沙漏简单
足以精准切割漫长的指针
地黄每年都发芽一次
都客串一次
这些古老沉重的汉字善变，多情
流淌出的字迹行云流水
他们不同的重量，以此证明山药的甘，平
文火熬制的夜晚
有时俯瞰人间
有时望向更高的天空
把月亮摘下来放入锅中的人
把自己也作为其中的一味
添加到方子里去
诗人创作谈
写诗歌很多年了，感觉每天都在写，有人说你把生活过成了诗，我倒是觉得是生活提炼了诗歌。农村长大的孩子，对村庄，庄稼，草木有着不一样情感，我尤其是，村庄就是我灵感的源泉。之前写过小说，散文，但是最终还是诗歌这种文学形式更适合自己，可以利用碎片化的时间写作，短短一首诗可以大剂量融入自己的情感和思想，快速表达出自己，之前整天出差，很多诗歌是在火车上写出来的，特别喜欢火车上那种一直向前没有终点的感觉。正如诗歌一样，可以一直没有止境。
《见字如面》这首诗的写作背景我着重说一下，我家有几封家书，特殊年代背景下的家书，没有多少浓烈的个人情感在，但是每一句都是念家，想家的感觉，那个年代的人，识字的女子很少，老姥姥识文断字，写的一手非常漂亮的小楷，一直有个想法，将那段历史写一部小说，因为时间关系，一直没有动笔，因为人物关系复杂，时间跨度长，后期在写作的过程中，难免把很多事件以诗歌的形式呈现，以碎片化的形式写出来。见字如面主人公便是老姥姥。
好的诗歌应该是多维度、多元化的，第一次和第二次，第三次都能让人读出不一样的感觉，这才是一首成功的作品；诗歌要有留白，跳跃性，给读者想象的空间，当然每个人的喜好不一样，对诗歌的理解不一样，觉得这首诗语言美，形式美，各种美，但是你在读第二遍的时候，已经读不出新东西来了，让人有深度的这种表达，是很多人想做而做不到的，这种深度源于当事人，写作人的生活背景，生活经历，还有对人生的看法，对事物的看法，对事物的理解多层面的，不仅限于文本本身的东西。
