正值蝉蜩试鼓、莲叶成钱、端午临近的吉旦，借一盘配乐诗《再别康桥》的磁带放入收录机的过程，我们真诚地开启“品赏意蕴”的闸门。于是当乐曲唱起的时候，我们感觉像是有双纤纤之手，在剥一枚嫣红而细腻的荔枝，眼前渐渐浮现出诗人款款漫步于寂静校园的身影。一朵五彩的祥云从多瑙河之滨飘了来，飘荡在康桥的上空。让“打开的晶莹”“淡淡的荔香”去寻找诗人“精神的依恋之乡”，“让媚好的吴音”，“悠扬的伴曲”从我们的皮肉上透过，一直渗进我们的血液。那舒展而飘逸的开篇：“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩”。寥寥数句，已是足够令人昏眩的了。不是头脑的热眩，而是心底的沉醉。从祥和宁谧的校园起步，一波接着一波，殷殷织成意识流般的芳香咏叹。让人仿佛在梦想与岸柳之间徜徉，在历史与现实交织着的呼吸之间游弋，在微微带着忧伤而又无比眷恋之间，默默感知“实景”与“幻象”的萦绕。
这是出自《徐志摩诗全编》里的“再别康桥”一诗。徐志摩，浙江海宁人，著名诗人。康桥，如今译为“剑桥”，是英国剑桥大学所在地。徐志摩当年在这儿留过几年学。恰是同学少年，风华正茂，书生意气的徐志摩，他的心目中，那剑桥，正是一个颇具生命力、充满灵性的所在，是他“生命的源泉”“精神曾驻的‘芝兰之乡’”。他说过：“我的眼是康桥教我睁的。”记得唐代大诗人白居易说过：“大凡人之感于事也，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗矣。”人非草木，孰能无情?面对即将离别的母校，这里，总有些个人让他牵肠挂肚，总有些个事让他刻骨铭心，总有些个物让他念念不忘。一切都是梦，一切又都不是梦，是现实的存在。他的心中闪动着创作的灵感，顿时挥之不去。他的内心在焦灼着，在纠结着，在煎熬着，让我立马想起八岁的那一年暑期。一天上午，我与小伙伴踱到邻居国画大师李老师的当街画店里看他画画。正当他拿着毛笔、蘸着墨水，在画布上画着三两只河虾，不巧画到一半时，感到尿急。于是将毛笔搁在画布旁的小方形砚台上，随即站起身来，走到后面的卫生间里去解个手。淘气的小伙伴“王二愣子”见状，趁机将他的毛笔拿起，调皮地踮着脚尖给搁在画框的顶端上，结果只露出毛笔的一点点笔尖来。不一会儿，李老师返回来又面对着画布，坐在椅子上。他的右手不经意地去提起砚台边的那毛笔。咋啦?毛笔不见了?他吓了一跳。可心里的创作灵感频频闪现，如骨鲠在喉，不吐不快，催促着他快快下笔。他急了，站起身来就座椅的上下左右、继而座椅的周边地儿寻了个遍，未果。猴急之下，他随手从地上捡起小孩啃吃后扔掉的一片黑紫色甘蔗皮，蘸了蘸墨水，三下两下就在画布上极其巧妙地画就了栩栩如生的对虾来。这种感觉，其实也是很自然的。然而趣闻归趣闻，诗中作者那种莎士比亚鹰隼般的犀利审美眼光，似乎能洞察一切，思接千载，视通万里。他用一种近乎尼采的哲思，卓别林的幽默，与超凡脱俗的李白浪漫主义诗人的豪迈洒脱，在时光的记忆与梦境之间作从容的游走。他在用心、用情打造着一种近乎恍惚的方式：穿过校园，走到河畔，继而走到榆荫下的一潭。最终在潋滟的水光与灿烂的晚霞中，抵达一处命名为“意义”的所在。
人们都说诗能言志，而文呢，则能载道。此话是经过千百年来生产、生活实践的检验，证明是至理名言。凡诗必注入作者的一片情，情深方能意长。平庸之作往往“无病呻吟”，尽管丽句堆砌，洋洋洒洒，确是花里胡哨，语少着谱。《再别康桥》一诗基于对客观物件作细致的观察体验，很接地气，意到景到，笔借目传，凝练生动，读起来朗朗上口，听起来铿锵悦耳，让读者很受艺术的感染与启迪。诗的第二节至第六节，诗人通过“河畔的金柳”“波光里的艳影”“软泥上的青荇”“榆荫里的一潭”“撑一支长篙”“揉碎在浮藻间”“满载一船星辉”“夏虫为我沉默”等等这些独特而灵动的意象，与“西天的云影”对语，与“天上虹”互动，尽情地抒唱出康桥的美，抒展出诗人心底的情。什么是意象?意象是客观物件经过诗人独特的情感活动而创造出来的艺术形象。在《再别康桥》全诗里，可以窥见诗人记忆中那朵原本最鲜艳的花，却是长在最疼痛的伤口之上。然而那萦绕在心头的淡淡忧伤并非沉溺，而是经过诗人的一遍遍洗濯而完成的救赎。通过意象的提纯与哲思的叩问，而将具体的思恋转化为“精神的依恋之乡”。那么，情满能否意溢呢?答案是肯定的。刘勰说过：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”诗人正是基于精心的构思，而且巧妙地选取康桥那具有宁静优美而又充满诗情画意的风光，用饱蘸激情的笔触，从多个角度对它做了生动细致的刻画，显得感情浓烈，好比一股喷涌的清泉，沁人心脾。特别是题目“再别康桥”的“再”字，很传神，一字不易，给予了我们一种激越的启迪和无尽的回味。因而引起我们感情上的共鸣。统观全诗，诗中所运用的比喻、拟人、通感等修辞手法写景状物，使笔下的景物摇曳生姿，妙句连出，具有人的思想、行为，让我们领略其中，享受不尽的艺术美感。其味如陈酿的老酒，越品越香。例如：“那河畔的金柳/是夕阳中的新娘”“那榆荫下的一潭/不是清泉，是天上虹”“软泥上的青荇/油油的在水底招摇”“夏虫也为我沉默/沉默是今晚的康桥”，等等。诗里多处地方用到的叠韵连绵词，像“轻轻”“油油”“悄悄”，让诗句富有抑扬顿挫的音韵之美。其深邃优美的意境，蓬勃流动的画面，和谐连连的音韵，伴着起伏变化的诗人的情感，给了我们以最美的享受。
